日本美術

北斎、広重、尾形光琳の作品を、波、雨線、橋、富士、金地、余白といった画面の要素から読みます。浮世絵と屏風を同じ意図だと決めつけず、作品ごとの素材、形式、反復、視線の動きを公式所蔵館資料とともに確認します。日本語を含まない正規URLで、安全なOpen Access画像を使った日本美術の記事だけを掲載しています。

梅の幹が景色を横切る—広重《蒲田の梅園》

歌川広重《名所江戸百景　蒲田の梅園》を、太い梅の幹、白い花、奥の人影、右手前の駕籠から読む。The Metの公式情報とPublic Domain画像をもとに、近景と遠景が重なる構図を初心者向けに解説する。

浮世絵はどこを見ればいい？北斎・広重・歌麿・写楽を線・余白・視線で比べる

浮世絵はどこを見れば違いが分かる？北斎・広重・歌麿・写楽の代表作4点を、線、余白、見る人の視線の動きで比べ、作品ごとの特徴と次に見るポイントをやさしく解説する初心者向け鑑賞ガイド。

北斎《凱風快晴》はなぜ赤い？赤富士を色と形から見る

北斎《凱風快晴》を、赤い山肌、大きな三角形、白い雲、山麓の樹木から読む。「赤富士」の印象を物語にせず、The Metの一次資料と画像で構図をやさしく解説する。

写楽《三代目大谷鬼次の奴江戸兵衛》をどう見る？手と顔が作る迫力

東洲斎写楽《三代目大谷鬼次の奴江戸兵衛》を、突き出す両手、顔の角度、髪の形、衣の縞から読む。役者絵の迫力がどこから来るかを、メトロポリタン美術館の公式情報と画像で解説する。

歌麿《寛政三美人》をどう見る？似た顔を分ける線と装い

喜多川歌麿《寛政三美人》を、三人の顔の向き、髪際、着物の模様、扇の持ち方から読む。似て見える人物を細部で見分ける方法を、メトロポリタン美術館の公式情報と画像で解説する。

尾形光琳《波濤図屏風》でわかる、琳派の新しさ

尾形光琳《波濤図屏風》を入口に、波を自然の写生ではなく、くり返しと余白で組み立てる琳派の新しさを初心者向けに解説します。初めてでも使える見る順番も紹介します。

北斎《神奈川沖浪裏》はどう見る？波・富士・舟から読む初心者ガイド

北斎《神奈川沖浪裏》を、波の形、小さく見える富士、三艘の舟という三つの手がかりから読む初心者向けガイド。The Metの公式記録をもとに、浮世絵の前で使える見方をわかりやすく解説します。

広重《大はしあたけの夕立》をどう見る？斜めの雨と橋の一瞬

歌川広重《大はしあたけの夕立》を、斜めに走る雨、橋を急ぐ人、川面の舟、遠くの岸から読む。浮世絵の一瞬の組み立てを、メトロポリタン美術館の公式情報と画像でやさしく解説する。