黄色い麦畑と白い雲—ゴッホ《糸杉のある麦畑》の三つの動き

黄色い麦畑の向こうで、白い雲が大きく曲がっています。右側には、細長い糸杉。地面、空、木のどこを見ても筆の跡が残り、静止した風景なのに目が休まりません。

ゴッホの《糸杉のある麦畑》を楽しむには、まず横に広がるものと、縦に伸びるものを分けて見ると、画面をつかみやすくなります。「激しい絵」という印象を、具体的な形へほどいてみましょう。

最初に確かめたい、どの《糸杉のある麦畑》か

ここで見るのは、メトロポリタン美術館が所蔵する1889年の《Wheat Field with Cypresses》です。同じ構図の別作品もあるため、画像を比べるときは所蔵先を確かめるのが近道です。

所蔵館によると、この横長の風景は現地で描かれた作品で、ゴッホは同年9月に同じ構図の作品を室内でさらに2点制作しました。そのうち1点はロンドンのナショナル・ギャラリーにあります。

同じ木が登場するからといって、すべて同じ絵ではありません。縦長のゴッホ《Cypresses》では木が画面を大きく占めます。こちらは麦畑から空まで横に広がる場所の中に、糸杉が立っています。木そのものを見る絵から、木と周囲の関係を見る絵へ、視点を移せる組み合わせです。

麦畑は、黄色い一枚の帯ではない

まず画面の下半分を見てください。遠目には黄色い帯ですが、近づくと、短い線、弧を描く線、緑がかった線が重なっています。右端では斜めにそろう筆の跡が目立ち、中央では少し渦を巻くようなかたまりになります。

この違いを見つけると、「黄色だから明るい」で終わらずに、どこが揺れて見えるのかを指で示せます。線が一方向へ傾く部分と、向きが切り替わる部分。その境目で、見る側の目もいったん向きを変えます。

下端には青緑の地面や草もあります。黄色だけで端まで埋めないため、麦畑の色が周囲から浮き上がります。右下の小さな赤い点も、広い黄色や緑の中では見つけやすいでしょう。大きな色面を見てから小さな差を探すと、画面の中を行き来できます。

ただし、筆の傾きだけから当日の風向きや強さを測ることはできません。ここで確かめられるのは、絵の中で線がどちらへ進んでいるかです。風景の記録と、画面が生む動きは、重なりながらも同じものではありません。

白い雲にも、流れる向きがある

次に、麦畑から空へ視線を上げてみましょう。白い雲は、輪郭だけで囲まれた平らな形ではありません。白の内部にも曲線が重なり、絵の具の盛り上がりが見えます。

こうした絵の具を厚く置く描き方を「厚塗り」、または「インパスト」と呼びます。ここでは雲のふくらみに沿うように筆跡が曲がり、青い空にも、その外側を追うような線が続いています。白と青の境目だけでなく、色の内側にも道筋があるのです。

画像の上で、左側の大きな雲を一つ選んで輪郭をたどってみてください。上へ持ち上がった線が、横へ流れ、また下へ曲がる。その動きを追うと、雲を名前で見分けるより先に、画面のリズムが感じられます。

麦畑では細かい線が密集していたのに、空では大きな曲がりが目に入ります。どちらも筆跡がはっきりしていても、動きの大きさが違います。二つを同じ「渦」とまとめず、短い刻みと大きなうねりとして見比べると、風景が単調にならない理由が見えてきます。

糸杉が、横の流れに縦の目印を置く

その麦畑と空をつなぐように、右側の糸杉が立っています。頂点は空の高い位置へ届き、根元は低木や畑のそばにあります。左右へ広がる風景の中で、目が上下へ動く場所です。

木は真っ黒な塗りつぶしではありません。暗い緑に、明るい緑や青に寄った筆跡が入り、輪郭も細かく出入りしています。遠くから見たときの重いかたまりと、近くで見たときの細かい動き。その両方が同じ木の中にあります。

糸杉を手で隠すつもりで画面を見て、次に手をどけてみるとどうでしょう。麦畑と雲の横の広がりに、右側の縦の形が加わることで、視線が止まる場所ができます。これは構図を読むための見方で、画家の意図を一つに決めるものではありません。

「暗い色は悲しい意味」とすぐ置き換える必要もありません。まず明るい空の隣で、木がどれほどはっきり見えるかを確かめてみてください。絵の色を明るさ・面積・反復から見る方法も、このような比較に使えます。

丘と低木が、空と麦畑の間をつなぐ

主役に見える木や雲だけでなく、その間にある青い丘と低木も探してみましょう。丘の稜線は画面の中央を横切り、手前の黄色い畑と、上の広い空を分けています。

丘の輪郭には上下の波があります。低木にも丸みのある筆跡が重なります。空の雲とまったく同じ形ではありませんが、曲がる線が場所を変えて繰り返されるため、離れた部分を関連づけて見ることができます。

一方、丘は青みが強く、手前の麦畑は黄みが強い。形の動きはつながり、色は分かれる。この両方があるので、絵の表面を追いながら、奥へ広がる景色としても見られます。

最初からすべての線を追う必要はありません。麦畑、丘、雲の順に一つずつ選び、その間を目がどう移動するか試してみるだけでも十分です。小さな画像では一つに見えたかたまりが、拡大すると別々の筆跡へほどけます。もう一度全景へ戻ると、その筆跡が景色としてまとまる。この往復が、この作品を見る楽しさの一つです。

三つの動きを見つけて、全景へ戻る

最後は、部分画像を閉じて全景を見直してみましょう。

• 麦畑では、短い線の向きがどこで切り替わるか。
• 雲では、大きな曲線がどこへ続くか。
• 糸杉では、暗い縦の形がどこで視線を止めるか。

ゴッホの風景は、背景の知識がなくても、こうした小さな比較から入り込めます。さらに所蔵先と作品番号を押さえておけば、別の《糸杉のある麦畑》を見つけたときも、同じ図柄の画像と決めつけずに見比べられます。

一枚の絵を眺める順番に迷ったら、全体から細部へ進む鑑賞の手順も参考にしてください。今回は、黄色、白、暗い緑の順に見るだけでも、三つの異なる動きに出会えます。

出典・画像クレジット

• The Metropolitan Museum of Art, Wheat Field with Cypresses, 1993.132：作品情報、制作と別作品の説明。
• The Met Open Access：画像の利用条件。

画像：Vincent van Gogh, Wheat Field with Cypresses, 1889. The Metropolitan Museum of Art, Purchase, The Annenberg Foundation Gift, 1993, 1993.132. Public Domain / CC0。全景および同じ画像からの部分拡大。部分画像は鑑賞箇所を示すための切り出しで、色や筆跡の描き直しはしていません。